ما مع كل الزوايا الهولندية؟

[ad_1]

جون تشو ومصطفى شاكر سبايك وجيت ينظران إلى شيء ما على متن البيبوب.

كل شيء في بيبوبعالم معوج قليلاً ، أخلاقياً و … حسناً ، أنت تعلم. بهذه الكاميرا.
لقطة شاشة: نيتفليكس

هناك الكثير أن يشعر إيقاف حول العمل الحي بيبوب راعي البقر، عرض يرقص على إيقاع قريب من ، لكن ليس الى حد كبير، السلس الذي يتقاسمه إلهام الرسوم المتحركة الأساسي. لكن واحدة من أغرب لحظات الإيقاع السيئ هي تلك التي قد تستغرق بعض الوقت لتلاحظها في البداية: ما هو هوس الزوايا الهولندية؟

مثل الزوايا الهولندية في الأصل ثور، وإدراك بيبوبرجحان زاوية الكاميرا غير المرغوب فيها – أحيانًا تكون خفية ، وأحيانًا قاسية ، ومع ذلك حاضرة في ما يمكن أن تشعر به مثل كل لقطة أخرى للكاميرا في سلسلة Netflix – يمكن أن تأتي كشيء من الحرق البطيء ، ولكن بمجرد أن تدرك أنك لقد كنت أشاهد جون تشو ومصطفى شاكر ودانييلا بينيدا عند زيادة عدد الزوايا لبضع ساعات ، لا يمكنك الهروب من ملاحظتها في كل مرة يحدث مرة أخرى. ويحدث ذلك مرة أخرى كثيرا. عدساتنا في خيال سلسلة الرسوم المتحركة الأيقونية Shinichiro Watanabe في كثير من الأحيان لا يتم عرضها في هذه الزوايا المائلة. تدور الكاميرا حول اللحظات الهادئة ، واللقطات المقربة ، واللقطات السريعة ، ولحظات الحركة ولحظات التأسيس ، مما يؤدي إلى احتواء منظورنا بشكل دائم.

صورة للمقال بعنوان Cowboy Bebop's Hunt for a Visual Style هو ألم في الرقبة

لقطة شاشة: نيتفليكس

هذا ليس بالضرورة دائمًا ملف سيء شيء. عند استخدامها بشكل فعال ، يمكن للزاوية الهولندية أن تثير مشاعر القلق وعدم الراحة ، بسريالية غريبة يمكنها إثارة التوتر بقدر ما يمكنها تجريد الواقع. لكن بيبوبافتتانه بهذه التقنية يعني أن كل شيء من الصراخ المهدد لـ أليكس هاسل الحلقة إلى شيء بسيط مثل لقطة تأسيسية لموسيقى الجاز في حانة آنا يتم التعامل معها بنفس الطريقة ، ومن المفارقات أن تسطيح التصوير السينمائي للعرض بحيث تتداخل إحدى الزوايا المبهجة مع الأخرى. بدلاً من إثارة الشعور بالطاقة السينمائية (ربما للتعويض عن نقصها في مكان آخر في بيبوبأجواء مملة) ، زاوية هولندية واحدة تلو الأخرى ، وأخرى ، وأخرى تصبح مربكة بصريًا في البداية ، وربما تشعر بالجنون بعد أن لا يمكنك التوقف عن ملاحظتها.

ربما الأهم من ذلك كله ، بيبوبيبطل حب الزاوية الهولندية بحث العرض الخاص عن المعنى في وجوده: فهو يجعل المسلسل يبدو كرتوني بطريقة ما. وربما كان هذا هو القصد! أنه من خلال وضع هذا التجريد في أذهاننا ، على رأس كل مراجعها المرئية والموضوعية الأخرى إلى مادة مصدرها ، قد نجد أنفسنا نطمس الخطوط الفاصلة بين الذات الحية و أنيمي الأصلي، مما يخلق واقعًا متزايدًا لا يشعر بأنه حقيقي تمامًا ، على الرغم من البشر من لحم ودم في عالمه. لا يقتصر الأمر على Netflix’s كاوبوي بيبوب تفشل بشكل مذهل في هذا الصدد – إذا ألقيت جانباً زوايا الكاميرا التي ترفع الرقبة ، ولوحة الألوان والإضاءة الصامتة والمقطع الرزين نسبياً لأدائها (خارج Pineda’s Faye Valentine ، حيث تحقن كل سطر آخر بحيوية ، من حين لآخر جدا حية ، تيار من الشتائم لإعطاء العرض مظهر النبض) يعيد عالمه إلى أسفل من أي مظهر من مظاهر “ارتفاع” بسرعة إلى حد ما. كما أنه في سعيه لجعل نفسه مثل مصدره وإزالته بما يكفي ليكون له هويته البصرية الخاصة ، يفشل تمامًا في الحصول على ما يجعل التصوير السينمائي واللغة المرئية في الأنمي يعملان في المقام الأول.

صورة للمقال بعنوان Cowboy Bebop's Hunt for a Visual Style هو ألم في الرقبة

لقطة شاشة: شروق الشمس

ليس فقط من الناحية الجمالية أن الأصل بيبوب راعي البقر أسس عالم المستقبل القريب للخيال العلمي ، مزيج من التناظرية والرقمية. إذا كان هناك أي شيء ، فإن الأنمي يكون معكوسًا مع نظيره في Netflix في مقاربته للتصوير السينمائي. إذا كان Netflix بيبوبتهدف الزاوية الهولندية a-go-go إلى استحضار هذا النوع من الرسوم المتحركة السريالية ، والأنيمي ، وخاصة استمراره السينمائي طرق على باب الجنة، يمتد إلى طول تقني كبير لتأطير نفسه كما لو كان يتم تصويره كعرض حي. كاميرتها متجذرة في عالمها وتتنقل عبر عالمها كفضاء حي ، يتنفس ، ثلاثي الأبعاد ، تصنع لقطات متحركة بشكل جيد وتتدفق مثل كاميرا حقيقية تتحرك على دمية. بيبوب راعي البقريبدو المستقبل وكأنه حي وحقيقي ، ليس فقط من خلال طبقات الأوساخ الجمالية ، ولكن لأن رسامي الرسوم المتحركة والفنانين يعاملون عدساتنا في هذا العالم على أنها حقيقية كما لو كانت في عالمنا. وبكونه متقشفًا مع مقدار الاهتمام الذي جذبته إلى تلك المساعي ، فإنه يجعل اللحظات كذلك بيبوب تسمح لنفسها بالمبالغة – سواء في لحظات التشويق أو الكوميديا ​​- تبرز بشكل صارخ وفعال ، بدلاً من أن تغرق في محاولة لعب نفس الحيل مرارًا وتكرارًا.

نيتفليكس بيبوب راعي البقر لديه صراعات حقيقية في محاولة موازنة خط بين الرغبة في أن يكون شيئًا خاصًا به وبين إعادة إنشاء واحدة من أكثر سلاسل الرسوم المتحركة المحبوبة على الإطلاق ، ولكن في زواياها الهولندية تحاول تحريف نفسها وتحويلها إلى مظهر من مظاهر الأسلوب الأصلي ، كل ما يفعله هو أن يعطينا تشنج في أعناقنا.


أتساءل أين ذهب موجز RSS الخاص بنا؟ تستطيع اختر الجديد هنا.

.

[ad_2]